Présentation du dessin de la Tête du Christ de Venise de Léonard de Vinci : Analyse et Contexte
Présentation : dessin de la Tête du Christ de Léonard de Vinci
Nous présentons le dessin de la Tête du Christ de Venise, œuvre de Léonard de Vinci conservée aux Galeries de l’Académie de Venise sous le numéro 231, connue sous le titre Tête du Christ et Main Attrapant les Cheveux. Ce dessin, au contenu dramatique, représente une scène de la Passion du Christ et demeure au centre de nombreuses interrogations quant à son origine, sa datation et sa finalité.
Tête du Christ et Main Attrapant les Cheveux, Léonard de Vinci, Galeries de l’Accademie, Venise, No. 231
Présentation du Dessin de la Tête du Christ de Venise de Léonard de Vinci : description et analyse
Ce dessin (116 x 91 mm) connu sous le nom de Tête du Christ et Main Attrapant les Cheveux, est attribué à Léonard de Vinci. Réalisé entre 1490 et 1495 (ou dès 1488 selon certains historiens). Exécuté à la pointe d’argent sur papier préparé, il est aujourd’hui conservé aux Galeries de l’Académie de Venise sous le numéro 231.
Caractéristiques principales :
– Portrait d’épaule (ritratto di spalla) : posture dynamique et expressive.
– Regard tourné vers le spectateur, créant un effet d’intensité dramatique.
– Main saisissant les cheveux, illustrant un moment de la Passion du Christ.
– Jeux de lumière subtils, renforcés par l’utilisation possible d’une pointe d’or.
Contexte historique et influences
Datation et lien avec la Passion du Christ
• Le dessin aurait été réalisé pendant la période où Léonard travaillait sur La Cène (vers 1490-1495)
• Certains historiens y voient une étude préparatoire pour un projet plus ambitieux, voire un tableau perdu.
Influence de Léonard sur l’art vénitien et milanais
• L’influence du Dessin de Venise se retrouve chez des artistes vénitiens comme Giorgione.
• Chez les peintres milanais, notamment Giampietrino et Solario, la posture du Christ présente de fortes similitudes, mais sa tête est orientée vers la droite, à l’inverse du Dessin de Venise.
Dessin de Venise
Dessin inversé
L’inversement du Dessin chez les milanais
Afin d’illustrer cette correspondance plus clairement, une version inversée ou ‘miroir’ du Dessin de Venise est présentée ci-contre, permettant au lecteur d’apprécier visuellement son rapprochement avec les œuvres milanaises, plus particulièrement Giampietrino.
Hypothèses sur l’origine et la fonction du Dessin du Christ de Léonard de Venise
Certains historiens se demandent si ce dessin est une œuvre autonome ou une étude préparatoire pour une peinture disparue. Kenneth Clark et Pietro Marani ont suggéré un lien avec un modèle original ayant circulé dans l’atelier de Léonard. Cette hypothèse est renforcée par le fait que plusieurs disciples du maître semblent avoir repris cette posture dans leurs œuvres.
Par ailleurs, Carlo Pedretti a observé que le dessin met en évidence les muscles du cou, de l’épaule et du dos, préfigurant les recherches anatomiques de Léonard datées de 1510.
Windsor Royal Gallery (RCIN 919001-verso)
Conclusion : Un dessin au cœur des débats sur Léonard de Vinci
Ce dessin reste une référence majeure par son expressivité et sa technique raffinée. Son rôle exact demeure débattu : étude préparatoire, œuvre autonome ou modèle perdu ayant circulé dans l’atelier de Léonard. Son influence se retrouve chez les peintres milanais, notamment Giampietrino, ainsi que dans l’art vénitien, témoignant de son importance dans l’histoire de la Renaissance.